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老实人奉俊昊,电影讲述者的一个例外

时间:2019-08-28
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665.jpg电影如何讲故事?

在电影的叙事空间中,故事是最基本和最重要的承重结构。所有其他部门,无论是服装还是风景,无论是演员还是摄影,都必须顺应故事的潮流。

但我不得不承认,大多数人默认的好故事实际上更像是一个默契:这个过程应尽可能曲折,结果应尽可能清晰;所有的口袋转过来,最后然而,这是为了沉昭雪,期待已久的重逢,借口或释放。

因此,即使是电影哲学家克里斯托弗诺兰,在《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》的末尾,也用管家阿富的眼睛在屏幕前告诉观众:蝙蝠侠和猫女还活着,坐在不远处的咖啡馆里。

即使像詹姆斯卡梅隆一样,在《泰坦尼克号》,尽管杰克和露丝不能像传说中的王子和公主一样快乐地生活,但他们仍然没有忘记在开始和结束时提醒观众:生存露丝没有忘记杰克谁沉入大海,他们永远在灵里生活在一起。

因为在2003年《杀人回忆》被采取,诚实的人冯俊义成为电影叙述者的例外。

666.jpg奉俊昊,《杀人回忆》工作照片

667.gif告诉我| Alang,看到理想的演讲者

来源|查看理想的APP《21世纪伟大电影》

1.一个让结果上瘾的悬疑作品

《杀人回忆》故事发生在1986年,当时在韩国京畿道华城郡的一片稻田附近出现了一具女尸。到达现场的经纪人Park Doo Man发现案件并不复杂。首先,这显然是典型的强奸和谋杀案。其次,现场有明显的足迹。这是为了“眼睛可以阅读和理解人,只吃警察碗。”公园的侦探并不是什么大不了的事。

然而,当帕克充满信心并接近嫌犯时,类似案件仍然一个接一个地发生,受害者遭受同样形式的残忍捆绑和酷刑。668.jpg Park Dooman已经锁定了一名有智慧的少年,一名闷闷不乐的工厂工人,以及自去年9月以来一直在工厂工作的资深人士,但手头很顺利,无论是传统的还是最新的DNA身份证明及其涉嫌犯罪被排除在外。

结果,在这所两年制学校里的当地警察到处都是警察,其中包括一名来自首尔并进入四年制大学的警官苏。他面对一个接一个的受害者的尸体,失去了理智。

京畿道的雨还不知道什么时候会下雨,而且带雨的凶手仍在使用尸体来惹警察并恐吓民众。知道真相的是京畿道华城郡的持续降雨,穿越荒野的风,稻米的金耳朵,稻穗上的蚱蜢,但是风雨中的人不知道,采摘大米的耳朵。人们不知道。

《杀人回忆》是一部悬疑犯罪电影,这是一种对结果上瘾的电影。拍摄过程是凶手和警察之间不可阻挡的斗争。这也是一场不会结束的智力马拉松。

矛盾的是,只有凶手有资格按下停止按钮才能结束这种地狱淬火的测验,否则陀螺仪永远不会停止旋转。

但作为一部悬疑犯罪电影,《杀人回忆》最终没有抓到凶手。

2.宏大叙事的野心

《杀人回忆》1986年至1991年在韩国京畿道发生了一系列强奸和谋杀案件。自10名妇女死亡以来的五年间,从最年长的70岁到最小的14岁,受害者一直在变态无一例外。

韩国警方使用了30万名警察调查了3000多名嫌犯,但直到今天,他们还没有发现凶手,因此《杀人回忆》可以说是事件的强烈减少。

但不要忘记,生活并不意味着艺术是真实的。

在美国导演奥利弗斯通之前,很难依靠强制性的非人类证词和细致的变形逻辑演算。在《刺杀肯尼迪》中,它为肯尼迪总统在美国历史上被暗杀提供了逻辑上的不可能性。这个问题的答案。

因此,冯俊义没有在《杀人回忆》中指出凶手,但实际上这是一个叙事选择。宏大叙事的野心:

Bong Joon与犯罪者相比,想知道是什么让一个人成为罪犯,是什么让他一再犯罪。换句话说,冯君毅很久以前就在电影中指出了这个凶手,但是这个凶手并不是那个专门杀死刀子的人,而是那个为他提供刀具的人。670.jpg《十二宫》

《杀人回忆》的实践既是电影概念,也是社会概念。

冯俊义的电影都戴着一套盔甲:《绑架门口狗》是一部黑色喜剧,《汉江怪物》是科幻与恐怖,《雪国列车》是科幻与灾难,《杀人回忆》是悬疑和犯罪。

但在有限的可伸缩空间中,冯俊义的电影具有作者电影的独创性。无论是众所周知的电影配方的应用还是他内心翻滚的自我检查。

具体到《杀人回忆》,我们可以看看冯俊义对过渡镜片的处理:首先,尸检时警察的解剖,接着是下一枪是将肉放在烤盘上,几名警察开始吃。671.jpg这种处理既有情节的连续性,也有社会或导演对当时警方的看法。食物链顶端的一群掠食者吃了一碗血腥的大米。

如果你愿意,你可以更早地知道人们是世界上最神秘的黑森林,每个人都有一种无法明确表达的本能。

实际上,韩国警方真的听取了风水先生的建议,并调整了吉尔吉斯斯坦警察局的门。然而,十多年后,吉尔吉斯斯坦门口的警察局并没有保佑门口的人们在门外徘徊。杀人犯;在影片中,侦探朴多曼听取了意见,前往女神购买了几个吊饰,在某个夜晚被烧毁,祈祷找到凶手,这一幕,给电影带来了更多的无奈。情绪漩涡,更深的凉爽。

在电影的开头和结尾,金色的稻田,蓝天,跳跃的蚱蜢,欢快的孩子,以及不远处,西藏尸体的沟,是任何可能出现在稻田里的影子。时间。稻田中间的小路延伸到远端。这是《杀人回忆》物理空间的遮挡和浩瀚,也是冯君毅最终指向的世界的寒冷和闷热。672.jpg 3.通过罪犯塑造警察

在几乎所有的犯罪电影中,警察占据了大部分电影的镜头,但是拍摄大部分镜头的警察最终只是塑造犯罪分子的道具,《杀人回忆》正在通过犯罪分子塑造警察,因为犯罪分子已经逍遥法外,所以罪犯可以是任何人;因为罪犯仍在逃,警察成为罪犯。

这意味着,与将犯罪定义为个人遭遇的事故相比,冯俊义认为有必要:它更大,更深,更空。

这种情绪的依恋首先是人类。673.jpg

电影的开场是他盯着海湾沟。这部电影也盯着曾经隐藏过的海湾。然而,17年后,他的“巫师的眼睛”失去了他们的魔力,这应该是很久以前见过的。事情也在折磨他。虽然太阳照耀着,大米的耳朵是金色的,但他却从来没有能够在头发的阴雨天出来。674.jpg罪犯,不仅强奸和杀害了党,还强奸和谋杀了帕克曼的忠诚,然后强奸了一整套社会秩序,这种秩序已经如此持久,以至于有些人曾经相信那些东西不怀疑已经摇摇欲坠。因此,在电影结束时,朴斗文选择逃跑,他的助手永世是无法逃脱的人。

因此,在《杀人回忆》,一方面是由Park Doo Man代表的警察,以逮捕强奸和凶手;另一方面,事件发生17年后,冯俊义去找了强奸和谋杀案。承诺。

愚蠢,麻木的“多数”就是其中之一

与此同时,这种情感的依附最终是强大,荒凉,冷酷的社会环境。

在小餐馆的电视新闻中,有军人和示威者之间的对峙图。在警察局长对军方的电话中,国家机器正在忙着与他的人民作战。是否无法提供额外的电力来保护人民?

冯俊熙说:“从1986年到1991年,这项工作还没有完成,对于韩国社会和我们所有人来说。有几个案例是韩国社会和警察无法解决的,最后导致了14年妹妹也被杀了。可以说,20世纪80年代的无能是整个社会的一个缺陷。这就是我想在这部电影中解释的内容。人们对这件事的愤慨和悲伤都凝聚在这里电影。

凶手选择穿红色衣服,因为在灰色中,红色是一种野性,它刺激了膨胀的欲望,并激发了消除欲望变成暴力的欲望。

“暴力不仅限于政治。压迫性的环境也会影响暴力。它就在你和我身边。”

当大环境提供暴力的可能性,暴力,潜伏在人类心灵深处的野兽,睁开眼睛,打开他的爪子。因此,强奸犯不仅是雨夜的凶手,而且是在不问原因的情况下发誓嫌疑人的警察。也是村民驾驶拖拉机快速查看案件的证据。这也是获得DNA结果的时刻。一名苏联警察来到首尔杀死嫌犯。

最后,仍然在嫌疑人的阴影下,不仅仅是Park Man Man,他盯着的每个人都可能成为暴力的受害者,或者是暴力的施法者。675.jpg冯俊熙说:“我不知道真正的凶手是谁,但这部电影有540万人在看。我相信凶手就是其中之一。”

那些愚蠢,麻木的“多数”就是其中之一。

“我什么都没做,怎么可能是凶手?”

“因为你什么都没做,你就成了凶手。”

1986年,在《杀人回忆》的镜头中,连续的稻田还活着,但距离稻田不远的小村庄也被破坏了。在小餐馆里烤猪肉和烧酒的人处于危险之中,人们很担心。人们不知道未来是什么,未来会是什么。

在2003年,《杀人回忆》的镜头仍然是一个连续的稻田,这是帕克在早餐时吃过的面包和牛奶。人们忘记了过去,好像他们已经实现了他们的愿望;忘记恐惧就像获得稳定一样;消除贫困就像采取富裕的方式。

但不要忘记,那个人经常回到事件中并且看着尸体的沟里。

韩国的新时代是开放的,但它并非基于旧时代的结束。

《杀人回忆》的叙述不仅是事件的过去,也是危机尚未解除的现状。

冯君毅打破了叙事规则,但仍然在叙事原则之内。在一部犯罪电影中,他给了一个更大的“凶手”,所以他的讲故事材料改变了,故事听起来像是一块金色的石头。

所描述的方法是不规则的容器;故事的内容是这个容器中包含的食物。我们正在讲述这个故事,归根结底,容器中的食物一定要香。

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